蒙太奇與剪輯

　　蒙太奇是電影藝術的表現手腕，是電影藝術的根底。影視異樣是視覺藝術，而且是和觀眾密切相關的視覺藝術，用觀眾的話來講，影視是減少了的電影，系家庭電影。雖然影視是電子技術的產物，不論從技術角度，還是從藝術角度上看，它都是一門獨立的藝術，但是自影視問世以來，一切的影視導演和影視攝像師看待鏡頭的表現辦法組接規律(藝術角度)，都是根本遵照電影巨匠們所創建和開展起來的蒙太奇手法來完成每一個影視節目的組合義務的，因此不可否認，電影藝術是電蔑藝術的先師。影視在很多藝術創作手腕上都是向電影學習和自創而來的，其中蒙太奇實際以及當今的長鏡頭實際曾經成了影視藝術共同的瑰寶。其中，剪輯手法是影視藝術創作中重要的手腕之一，也是從電影的剪輯手法；自創和開展而來的。剪輯就是在電影創造后(1895年12月28日)分段拍攝時期產主的，又是在蒙太奇理論指導下開展的。因而，我們要講影視廣告的藝術創作，就不能不理解蒙太奇與剪輯的關系。

　　蒙太奇與剪輯的關系

　　蒙太奇定稿于剪輯臺。剪輯的詳細含義，僅對影視片編剪而言，是根據影視原始素材，在聲畫素材的根底上停止再創作，使蒙太奇抽象定型于剪輯臺上。雖然蒙太奇實際是隨著電影剪輯的理論而總結出來的學說，但剪輯是影視蒙太奇任務的個組成部分，并不完全等同于蒙太奇。

　　影視蒙太奇最后的含義只是指畫面的剪輯，如今開展到包括：畫面、對白的組接關系；音響、音樂的組接關系；畫面與音響、音樂的組接關系；由于這些組合關系所發生的意義與作用。其中，①、②、③的組接屬于構造方式的關系．④屬于方式與內容相互影響的關系。

　　既然影視蒙太奇的實際最后是在剪輯的理論中總結出來的，為了片面地完成影視片的剪輯義務，就要學習、掌握、運用影視蒙太奇的各種技巧，為影視片的內容效勞。影視的剪輯任務就是影視蒙太奇的第二度創作，也就是最初的定型任務，是在文學劇本、導演創作意圖和攝影(像)外型言語的根底上，對蒙太奇抽象停止再加工、再塑造和再完善，從而賦予它最終的完成形狀。這就是剪輯與蒙太奇的關系。

　　剪輯在影視中的作用

　　電影在初創階段，人們對剪輯的看法也只不過是由普通的技術人員將鏡頭連接起來，屬純技術任務。隨著電影的開展，人們對剪輯有了更新的看法。它不光是將鏡頭依照順序連接起來，同時它還是對影片停止再創作的藝術門類。目前，剪輯專。業已成為影視藝術中的次要創作部門，剪輯是對蒙太奇抽象的再塑造。近年來涌現出了許多**的電影、影視劇、影視廣告等影視作品，從中可以表現出影視剪輯正日益備受注重。剪輯可以將一部片子剪得言語通暢、節拍明快。影視的剪輯技巧經過**的電子設備，將其畫面做出所需求的方式。如‘‘淡人”、‘‘淡出”、“化”、“劃”、“疊”及三維空間的“摳像”“飛”、“翻”、“轉”等，都屬于影視言語的范圍。它可以帶來豐富多彩的畫面抽象，到達劇情和內容所要求的藝術效果。

　　需求闡明的是，影視鏡頭的組接不是復雜的掐頭去尾的銜接，而是要停止精心選擇和比照，并加以剪裁和組合，組接畫面蒙太奇和聲響蒙太奇。影視是視覺和聽覺的藝術，只要在不同的蒙太奇要素的根底上，例如，掌握戲劇舉措，或許以鏡頭外型、鏡頭技巧、鏡頭尺寸和對白、音樂、音響等作為組接，才干**地停止影視片剪輯的再創作，成就影視片嚴謹的構造、生動的言語和鮮明的節拍。

　　剪輯在影視廣告中的運用