曲陽石雕在塑造佛像這類性別不清的形象時，強調人物內心世界的刻畫，講究人物間、人物和動物之間的呼應 。曲陽石雕重神韻的造型中即是不唯形似，去掉繁瑣細節，抓住人的精神及結構的主旨，使用減法，以求造型在動態結構上達到傳神的要求。曲陽石雕作品造型千姿百態、構圖形象各異，由于原始手段的石料開采，無法控制石料體積的厚、薄、方圓，曲陽石雕藝人適形造型，根據這些異型的石料，展開豐富的想象，雕刻出各式各樣的石雕作品。
曲陽石雕線條飛揚流動，發展了陰刻、陽刻、陰刻陽刻結合等多種線刻技法，線條的表現力在這里獲得了充分的發揮。線條在曲陽雕刻中起著重要的造型輔助作用。在因線條作用而造成的不拘泥于形體外表的空靈的空間感中，有著一種與西方團塊雕塑的實在空間感大相異趣的美感。
在曲陽石雕中，圓 雕、浮雕、線刻等表現方法常常被不拘一法地混合并用于一件大型石雕，局部往往有著浮雕、線刻的部分。曲陽石雕作品中那些人像的頭、手等部位為圓雕，而大部分身軀則是用依附于石壁的高浮雕形式，衣飾等細部又是由線刻形式表現出來。鑲嵌、鏤空等方法有時也被結合進來。
曲陽石雕的打制方法分為"選料、大荒、二荒、定細、拋光"五個步驟。
石雕打制前要先進行選料，選料是石雕過程中不可忽視的重要環節，石料的石性、軟硬、疏密、質地等都會直接影響到作品的成敗。
也稱"打荒" "剝荒"，就是打去荒料，確定雕像大的體積和動態。
二荒是進一步地造型過程，要求明確雕像的形象、姿態等細節。這個階段應注意觀察形體關系是否準確、協調，以及雕像各個部位的連接性，以達到局部造型與整體的完善。
定細也稱"刀工"，是對雕像各個部分細節刻畫。定細環節應做到線條流暢，棱角分明，大面平展，根腳利落，無刀鑿痕跡;要求藝人翻腕靈活，輕重有序，還要根據石料的軟硬、綿脆程度適度用力。
拋光即打磨，是石雕的**一道工序。這一環節藝人可根據藝術效果控制打磨的位置與程度，既可通體打磨，也可局部打磨，使雕像產生細膩與粗糙的不同藝術效果。
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